7 октября 2022

Мастер деталей и актер совершенства Хенрик Биста

Related

Писатель и сценарист Анджей Твердохлиб

Анджей Твердохлиб принадлежит к ярким представителям Поморья в польской...

Звезда послевоенной эстрады Регина Бельская

Регина Бельская – настоящая звезда послевоенной эстрады. Вся ее...

Мастер деталей и актер совершенства Хенрик Биста

Актер Хенрик Биста приобрел популярность среди польских зрителей благодаря...

Невероятный центр искусства и образования: Шекспировский театр в Гданьске

Здание Гданьского Шекспировского театра восхищает и удивляет туристов. Горожане...

Share

Актер Хенрик Биста приобрел популярность среди польских зрителей благодаря многочисленным ролям в театре и кино. Преимущественно он представлял персонажи второго плана. Признание критиков получили в первую очередь за свои театральные роли, в первую очередь в театре Вибжеже. Он успешно выступал в современном и классическом репертуаре, воплощая драматические образы Словацкого, Мицкевича и Шекспира, пишет igdansk.com.

Обучение

Хенрик Биста родился 12 марта 1934 года в Кохловице на территории Шленского воеводства. В послевоенное время он поступил в вуз, учился на актерском факультете Государственной драматической академии в Варшаве. В 1958 окончил вуз.

Сразу после учебы был принят на работу в варшавский театр «Атенеум», где оставался до 1962 года. Следующие два года выступал в Люблинском театре Юлиуша Остервы. В том же году он присоединился к театру Вибжеже в Гданьске и остался там следующие тридцать лет. Он вернулся в Варшаву в 1992 году и работал в Современном театре до своей смерти в 1997 году.

Биста дебютировал на сцене в 1958 году в роли Арлекина в спектакле Le Médecin Malgré Lui («Врач, несмотря на себя») Мольера в постановке Ежи Раковецкого именно в варшавском театре «Атенеум». Он оставался очень активным, сначала в этом театральном заведении, а позже в Театре Остерва в Люблине и наконец в Театре Вибжеже, где он сначала играл в пьесах Казимежа Брауна (в частности Валера в «Скупом» Мольера, 1963) и Ежи Голинского (как Эдмунд Мортимер в «Генрихе IV» Шекспира, 1963, и Дон Педро в Шекспировском «Много шума из ничего».

Выдающиеся роли

Его первыми выдающимися ролями были Лазарь в «Трагедии о богаче и Лазаре» – текст XVI века анонимного гданьского драматурга в постановке Тадеуша Минца (1968). Через год он сыграл Луккезини в премьере «Польских Фермопилей» Тадеуша Мицинского в постановке Марека Окопинского (1970), где создал дьявольский образ прусского посланника. В 1973 году он сыграл роль Ягона в «Отелло» Шекспира Окопинского.

Биста считал роль Джагона цензурой его актерского мастерства. Он смог объединить свои предыдущие работы с новым опытом, который объединит в будущем, чтобы создать много сложных персонажей, растянутых между абсолютным злом и человеческой слабостью. В 1977 году актер создал еще один незабываемый образ в роли Люцифера в фильме Юлиуша Словацкого «Самюэль Зборовский» режиссера Станислава Гебановского.

Его центром стал монолог во втором действии, поразивший не только силой слова, но и ясностью и логикой рассуждений. Биста сумел продемонстрировать контуры характера, став не только воплощением дьявола, но и сатанинской идеей, внушающей и разумной до глубины души. Два года спустя, в возрасте 45 лет, артист сыграл Густава-Конрада в «Дзядах» Мицкевича в постановке Мацея Пруса, создав интересную интерпретацию романтического персонажа. В своем произведении Густав-Конрад был зрелым, сосредоточенным человеком. Биста также избегал обычной «технической» актерской игры (жестикуляции и выразительности лица), которая часто побуждала его к направлению маньеризма.

В 1980 году Биста эффектно передал роль Робеспьера в «Деле Дантона» Станиславы Пшибышевской. За постановку отвечали Анджей Вайда и режиссер Мацея Карпинского.

Помимо работы над классикой Биста также снялся во многих современных драмах. Он сыграл, в частности, Адвоката в «Крошечной Алисе» Эдварда Олби (1971) и Милоша в «Кладбище автомобилей» Фернандо Аррабала (1972) — режиссер Станислав Гебановский. Он также сыграл роль режиссера в «Нашем городе» Торнтона Уайлдера (1972, режиссер Лех Хельвиг-Гужинский).

Он создал интересные комические персонажи, в частности Фуяркевича в «Открытом доме» Михала Балуцкого в постановке Ежи Кречмара (1971) и Орденга в «Плаче» Михала Хороманского в постановке Анджея Рожина (1973). Одной из его самых известных комических ролей был Дедушка в «Белом браке» Тадеуша Ружевича в постановке Ришарда Майора (1976).

Другим замечательным произведением было его изображение Папкина в «Земле» Александра Фредро. Биста сыграл его в постановке Станислава Гебановского (1982). Он создал Папкина, который был “наивен, как ребенок, создавая собственный мир иллюзий”.

В последующие годы Биста продолжит играть в комических ролях. Это были, в частности, образ Исидора в «Ссоре Кеджа» Карло Гольдоне (1993) и Президента в «Мертвых душах» Николая Гоголя (1995) в постановке Мацея Энглера в варшавском Современном театре. С присущим ему выразительным преувеличением он сыграл одну из своих последних ролей – Мужчину в «Амбасадоре» Славомира Мрожека в постановке Эрвина Аксера (1995).

Мнение критиков

Критики отмечали его умение перевоплощаться. Анджей Журовский писал о своих перформансах. По его мнению, игра Бисты превратила персонаж «Отелло» в главную тему для исследования не ревности, а зла: «На явлениях зла Ягона держалась вся тяжесть всей пьесы. Этот Ягон, без сомнения, интеллектуально преобладал над остальными персонажами — на них он проверял свою идеологию, концепции действия, что было основой, более чем цинизмом, для его неоднозначного подхода к Дездемоне. Такой хорошо продуманный Ягон перестал быть образцом для психопатологического “черного характера” – он стал многомерным, психологически сложным.

В журнале «Театр» также можно найти интересные размышления по поводу игры актера. Божена Франковская в своей статье отмечала, что Хенрик Биста показал, насколько его актерское мастерство является гибким и выразительным. Вся его роль базировалась не на внешней внушаемости, а на ритме декламации, обусловленном содержанием сказанного слова и ритмом стихов Мицкевича.

Режиссер Мацей Энглерт называл Бисту одним из тех редких актеров, которым нужна 

была лишь короткая сцена, чтобы показать зрителям основные черты характера. Специалист называл величайшим мастерством способность в одной короткой вспышке, иногда в короткой сцене, со свернутой техникой показать всю правду изображенного персонажа. Артист был мастером эпизода — он разлагал своих персонажей на многослойность и придавал им многомерность. В кино он часто играл театрально, сознательно обращаясь к заданным сценическим условностям.

Ирэна Келлнер в том же «Театре» обратила внимание на роль Робеспьера. По ее мнению, деятели Великой французской революции не играют как идею, форму или утопию. Это живое, дышащее человеческое существо, борющееся за реализацию идеи утопии, в которую он больше всего верит. И он полон печали, когда оказывается, что человек, начавший революцию, не может контролировать его направление или остановить его падение в бездну будущего.

Роли в кино

Биста также сыграл более 100 ролей в кино. В основном это были роли второго плана или эпизоды. Один из них в «Списке Шиндлера» Стивена Спилберга. Известная лента вышла на экраны в 1993 году. В его фильмографии есть появление в легких комедиях — «Между губами и краем бокала» Збигнева Кузьминского (1987), серьезные роли — Гжегож в «Матери королей» Януша Заорского (1982).

Первыми важными появлениями Бисты на экране стали роли Стефана Ванека в криминальной драме Тадеуша Хмелевского «В тишине ночи» и доктора Каутерса в «Больнице Преображения» Эдварда Жебровского. Обе фильмы польские зрители увидели в 1978 году.

Самые большие роли Бисты в кино пришлись на вторую половину 1980-х годов. В 1985 году он сыграл сановника в отставке, в фильме Томаша Зигадло «Детские сцены провинциальной жизни». Также известен фильм лава при его участии. Это первый показ «Дзяды» Адама Мицкевича. Тадеуш Конвицкий, известный польский писатель и режиссер, связанный с творчеством в Вильнюсе и Вильнюсском крае первым решил представить свое видение известного произведения в киноверсии.

Умер Хенрик Биста 8 октября 1997 года в Варшаве. Актер похоронен на Старом Полонском кладбище.

.,.,.,.